百无聊赖的摘抄[]
生活中的悲剧——一个名字复杂的比利时人写于遥远的1896年 是上上个世纪的那个1896年 不是我们熟悉的那个1986年喔
如很多人预言的那样 中学时代会看完一辈子的书 然后不再看任何文学读物
好在这个是为了找一些资料无意看到的 发现比利时人喜欢把巧克力做的甜腻其实事出有因 他们天性乐意受到真善美的催眠
虽然年代久远 但是所幸浓重的翻译腔使它看起来格外的洋气和现代化 令人顿生好感～即使有幼齿和煽情的嫌疑 不过可以看出来倡导人们探求真理的美好初衷 而且显然在那个古老的年代 无知和媚俗已经非常时髦 所以才会有人写一本书来指出 即使懒人当道 勤于思考想要知道真相的人也没有那么值得嘲笑
———— 关于戏剧（因为时代的原因 始终没能脱离莎士比亚的悲剧） 显然有点过于热血了。。。不过最后一句非常好玩 很概括 ————
……当我上剧场去，我的感觉好像是我在和我的老祖宗一起消磨时光。在这些老祖宗看来，生活是某种原始的、枯燥的、残忍的东西……
……给我看的东西是一位受骗的丈夫杀死了他的妻子，一个女人毒死了她的情人，一个儿子为乃父报仇雪恨，一个父亲杀死了自己的孩子，孩子们弄死了他们的父亲，被谋杀的君王，被奸污的处女，被囚禁的市民——一句话，传统中一切辉煌的东西。但是天哪！多么肤浅！多么拘泥于事实！流血，表面的流泪，死亡！对于那些仅仅只有一个固定的思想的人，我能从他们学到什么呢？这种人没有时间生活，存在着一个对手，或一个情妇，他们的本分是要叫这些人死。
———— 关于作者本人希望的破灭 全是莎士比亚的错 ————
我渴望能让我看见生活的某些场面，找到其中的联系，并把它们的渊源和隐秘之处探索出来。……
……我总是希望把我那卑微的、日复一日的存在所包含的美、崇高和真挚显示给我，哪怕仅仅是一刹那也好，希望能让我看见那些我所不认识的存在、力量或神，与我同处于斗室之中。我期待某种更高的生活以奇异的瞬间在我尚未察觉的情况下，忽然掠过我最惨淡的时刻。然而，几乎毫无变化的情况是，我看到的一切不过是那样的人，他用最令人厌倦的长篇大论告诉我，他为什么妒忌，为什么放毒，或者为什么杀人。
———— 关于奥赛罗杀妻事件 不愿相信丑恶的必然 ————
……我钦佩奥赛罗，不过在我看来，他并没有经历过哈姆雷特的那种威严的日常生活——只要不采取行动，他就有时间生活。奥赛罗的妒忌令人惊讶，但是，如果有人认为恰好是在这样的时刻，当这种情欲，或者是其他同样狂暴的情欲支配着我们的时候，我们才经历着我们最真实的生活，那么，这并不是一种古老的错误。
———— 关于生活的举例 以及希望读者意识到自己的渺小 别真把自己太当回事儿了 所谓三尺之上有神灵啊 ————
……我越来越相信，一位老年人，当他坐在自己的椅子里耐心等待的时候，身旁有一盏灯，他下意识地谛听着所有那些君临他房屋的永恒的法则，他不理解，但仍旧在设法对那门窗的静谧和光线颤动的声音作出一种解释。他低下头颅把自己交付给他那在场的灵魂和他自己的命运——一位老年人，和所有那种谨慎的仆人一样，他并不认为这个世界所有的力量都已融为一体，守望着他的房间，他并不相信太空中的那盏太阳正在支撑着他所倚靠的那张小小的桌子，他也不相信天上的每一颗星宿和灵魂的每一缕纤维都和他垂下的眼睑和突然产生的思想有直接的关系——我越来越相信，像这样的人，他纵然没有行动，但是，和那些扼死了情妇的情人、打赢了战争的将领或“维护了自己荣誉的丈夫”相比，他确实经历着一种更加深邃、更加富于人性和更具有普遍性的生活。
———— 关于心理活动 以及把心理活动扒光露出来的思想的本质 不同于本能的 高段数的直觉 ————
……你可以发现，心理活动——和那种仅仅是表现一种实事的活动相比，它的高尚是无限的，而且我们真的可以这样想，它几乎是不可缺少的——然而甚至是心理活动，也在一种真正奇异的方式下受到了抑止，至少是大幅度减少了，结果，兴趣单一的完全集中于个人，他和宇宙面面相觑地对视。
在这里，和我们在一起的不再是野蛮人，不是那种认为好像仅仅只有初级状态的情欲才值得注意，并且以这种情欲折磨自己的人。他正在休息，我们也有了时间来观察他。我们面前的不是生活的一个狂暴和特殊的时刻，而是生活本身，这里有成千上万的法则，它们比那些情欲的法则更有力量，更值得尊敬，但是它们静默，谨慎，移动得很慢。
———— 关于多余的对话 虽然极端了点儿 ————
并不是在行动而是在言词中，人们才能从真正是美和伟大的悲剧中找到美和伟大，而美和伟大并不单一地存在于那些陪衬和解释行动的台词之中，除了那些出于表面的理由必须出现的以外，必定还有一种隐藏的对话。事实上，剧本中真正有意义的是那些初看毫无意义的台词，这种台词才是本质所在。
在仅仅用来解释行动的台词以外，你几乎总是可以发现平行地存在着一些好像是多余的对话，但是如果仔细考察就可以相信，这才是应该深沉倾听的地方，这才是像灵魂致意的地方。正是这些并非必须的对话的品格和见识，决定了一部作品的品格和等级……
……我的存在，我灵魂的态度，我的未来和过去，我心中新生的和死寂的，暗藏其中的思想，那些星宿，我的命运，包围着我和泛漾在你心里的千丝万缕的神秘关联——这就是在这悲切的时刻向你披诉的东西，这就是把你的回答带给我的东西——正是这一部分在那些僵硬和明显的真理之外说出来的台词，才构成了最伟大的悲剧的隐晦的美感。这些台词不可比拟地更加接近由那整个诗篇高高擎起的不可见的真理。
———— 关于易卜生的《建筑师》 似乎更有名的是《玩偶之家》 试图揪出猥琐的现世假象背后的秘密 但是忘了压根没有秘密的可能性 或者被隐藏的这个秘密还要更猥琐一点的可能性 不过不管怎么说吧 乐观的心态总是好的 ————
……“第二层次”的对话在这部剧本种形成了最深刻的悲剧——我笨拙地努力寻找他的秘密。当然，这些秘密就像是一些彼此有亲缘关系的手印一样，它们是由同一个双目失明的人为了摸索寻找同一种光明而印在同一堵墙上的。我问：“诗人在剧本里增添的东西是什么？由于这种东西，生活显得奇怪，深邃，并且在烦琐的表面下如此令人难以平静。”……
……从外表看，在那些不得不讲的话后面，那位年迈的建筑大师好像没有多少话想讲了。他已经把一种从来未曾释放过的灵魂力量释放出来，这力量把他自己也压倒了。“你看，希尔达，”索而耐呼唤说：“你看。有一种魔力依附着你，如同它也依附着我一样。但是这样的魔力，它能使那未知的彼岸的力量活动起来。我们不得不屈服。不管我们是否愿意，我们必须屈服。”
Posted by YARIN at 2005-12-21 12:07:45 看完整的| 请赐留言(1)| Trackback(0)| 编辑
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